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作者:赖女士 时间:2019 07/17 06:26 阅读数:9314 【字体:

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傅楠表示,八项规定出台以后,对演出市场有了一些新的引导。一些大的演出机构、环境也必须要有一些新的模式、新的理念来适应新的发展点,而不是局限在常态的、固有的模式中。傅楠曾提出,20年里,演出市场有个四、五年的周期,每四、五年一个发展期,一个平整期,再一个发展期。从80年代末还不成熟的艺人经济市场到90年代初期简单的营销方式,到90年代中后期的迅速发展,演出市场的不断发展创新对演艺行业和流行音乐都是巨大的冲击。傅楠介绍道,97年以后对于中国大陆的演出是一个大的发展期,但到了03年因为非典,限制大型活动,演出市场受到了一定影响。到奥运时期演出市场又进入了一个新发展期,奥运以后,演出活动为体育事业做出一些让步,确保大的主流演出,商业演出又受到一些小的影响。包括08年的地震,艺人也好,公司也好,做的更多的是公益性的演出,而非商业性的。这个阶段,整个国家都在挺直了脊梁,演艺行业也在承担着自己的责任。09年以后,演出市场又有一个飞速发展的时期。张学友的“二分之一世纪”演唱会在全国巡演150场,票房达到10多个亿,已经申请了世界基尼斯记录。包括陈弈迅的演出、滚石的演出,在2012年的时候达到了一个顶峰。傅楠指出,在今年上半年演艺市场随着整个大趋势在变化,规范了未来的演出市场,使得演出市场进入了一个调整期。业界希望通过有效的整理,把演出市场做得更规范、更有序、更有专业化程度,为下一个五年提供一个平台上升期。中国演出市场不缺好节目但还缺少品牌力量傅楠举例指出,在中国有很多旅游演出品牌。10年前,张艺谋给中国的大好河山做过一些宣传演出,如“印象刘三姐”、“印象丽江”等等。“印象刘三姐”一年里基本没有淡季,这样的演出带动了当地旅游业蓬勃发展。还有杨丽萍的舞剧“孔雀”、“藏谜”和“云南印象”在全国巡演过程中既得到受众的认同,也得到高的效益回报。作为旅游演出的品牌,这些都是值得肯定的。但在中国演出市场里还是缺少类似于“妈妈咪呀”、“红磨坊”等品牌。无论是民营企业还是国有院线剧场,只有不断探索一条可持续发展的道路,才能给产业形成不断增值的品牌力量。文化企业应考虑大众取向更应兼顾品牌形象演出市场若想良性运行,就必须要有吸引力。傅楠表示,文化企业应该做到既兼顾文化品牌形象,也要兼顾大众观赏取向。其实,包括在“红磨坊”的表演里,表现的就是人体艺术。但若将“人体艺术”变成“色情”就是大错特错的。所以说如果是用艺术的方式来观赏表演形式,这是可行的。但如果越过了界限成为了“色情”而不再是艺术的时候,这样的行为是应该予以制止的。例如汪峰的《存在》,就是给大家一种年轻的蓬勃向上的振奋感。许巍刚刚在北京的演出也很成功,给年轻人励志,传递着一种蓬勃向上的正能量。这种演出我觉得就应该更多的去支持、去参与。若没有其他附加值演出行业全线亏损是必然傅楠举例称,以韩国文化公司SM为例,他们对几百个10岁以下的孩子进行培养。培养到十多岁以后形成组合,进行包装打榜,并参加韩国的《我是歌手》。成熟之后到日本、东南亚及欧美国家演出。对于韩国的组织机构而言,演出收益只是一部分,更多的是唱片发行还有版税的收益。但在中国,对于音乐版权的妥善保护还有一定距离。文化公司最大的收益就是依靠演出,一个演出的票房或赞助收益若大于成本,就可能获利。如果是低于成本,就亏损。现在中国演出的商业市场大部分还是亏损,因为它不成熟,还有一个高的制作成本。在英国,《妈妈咪呀》80英镑一张票,场场爆满;而国内为什么就参差不齐?傅楠解释说,《猫》在美国80到100美元一张门票,在中国平均票价达到1000多人民币。张学友红磡首演的场地票680港币,但在北京工体的时候是2380人民币。而我们的人均收入显然比这些国家低得多。另外,场馆、安保、配套、税收成本也很高。傅楠表示,应对中国现状的演出市场,我们也希望有关部门也能给予一些支持,把场馆的配套设施服务费用做一些补贴,这样才能够降低票价。反而言之,如果没有在票房外创造更多的附加值,演出行业全线亏损是必然的。市场逼着我们在不断变化的过程中,找到新的平衡规律。点击此处加入中国经济网官方微信。瑞发娱乐场下载  来自缅甸的丹沙敏正在广西大学读研究生,能参加此次晚会表演她很兴奋。

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